那个人前叫郭文龙“老校长”、人后叫他“郭伯伯”的小同学，是彭明章的二儿子彭开来。
彭开来的母亲常二小姐因他难产去世，彭明章心里多多少少有些不喜欢这个小儿子。
而郭校长喜彭开来小小年纪博学而笃志、切问而近思，待他胜过亲生儿子。
彭明章庭训甚严，两子每日黎明即起，须大声诵读课文。
郭校长赞彭氏两子颇有乃父一身洒脱气，彭开济别有一种休休之容，蔼蔼之色，给人一种初见本是陌路人、心底却是旧时友的感觉。
郭校长之子郭有作，与彭家两兄弟交情莫逆，彭开济曾调侃郭有作若是生活在唐朝，一定会和骆宾王称兄道弟。
彭开济认为郭有作骨子里和骆宾王一样：天生一副侠骨，专喜欢管闲事、打抱不平、帮助痴心女子打负心汉、心底还有些革命情结。
郭有作听了，笑称“彼此彼此，咱两大哥不说二哥。”
郭校长更喜欢彭开来，说他心专绣得花，心静织得麻，学海无涯勤作岸，云程有路志为梯。
川人举办本省第一次国货展览大会，彭开来将一周姓同学家的木质脚踏仿纱车进行改造，学校送到省城参展，竟一举获得头等奖。
彭明章在绵州购买了一座老宅子，当时后院已被原主人租给黄师傅，黄师傅是颇具盛名的川剧艺人。
彭明章就自住前院，后院仍让黄师傅居住。
黄师傅晚间若不登台，喜与伶界同行在家说戏，有时还对问对唱，常常要到深夜才散，因而起床较迟。
彭家书房和黄师傅卧室一墙相隔，往往黄师傅入睡未久，彭家两子起床晨读，睡眠难免被惊，心头恼火得很。
黄师傅只得敲击墙板，求告彭氏兄弟声音低些。
两孩子对长者一贯谦恭有礼，黄师傅央告几次以后，两孩子就此晨起后，双双转到天井里念书。
黄师傅心存感激，周末他有戏时，总是给彭明章送戏票，邀他前往指教。
彭明章有时若不能赴约，就命两儿子前去。
川剧融合高腔、昆曲、胡琴、弹戏、民间灯戏五种声腔艺术，具有独特的感人魅力。
彭氏兄弟耳濡目染、日积月累，竟双双成了川剧戏迷。
演员出演川剧，身上没几项绝技，戏台上很难立足，黄师傅身上绝技不少，他最拿手的是变脸和砌末藏刀。
他在《白蛇传》中饰演紫金铙钹，将半截脸改为全脸，在与白娘子的打斗中，次第变出绿脸、红脸、蓝脸、白脸，复变金脸本相，浓眉络腮胡，给观众强烈的雕塑美和狰狞感。
川剧的砌末是增强表演功能的神奇之物，刀枪把子在演员手中能耍出出神入化的绝活。
黄师傅最让观众津津乐道的一招，是在《打红台》中的“藏刀”，藏刀特技，让黄师傅恰到好处表现出一个惯贼的阴险凶狠。
剧中黄师傅饰演流氓袍哥肖方，手执鬼头刀上船，见庚娘和金大用害怕，就脱下长衣扔给金大用。
这时“肖方”只穿一件紧身褂子，胸脯裸露，连小刀也难藏身，鬼头刀不见了。
金大用抖开长衣揉作一团扔还“肖方”，夫妇俩上船。
“肖方”接衣在手，身转着、动着、腿弯着，没有刀。
然而他神色一变，刹那间，“肖方”抽出鬼头刀，向金大用劈去，台上台下俱惊，不知这刀何处飞来。
彭开济想学“藏刀”，彭开来想学“变脸”，黄师傅爽快答应指点，虽然两孩子并不是他正式的弟子。
三天时间，转眼即逝。
工作室里郭校长和彭开来相视而笑，各自把思考的结果写在手心上。
一老一少同时伸拳互看，不由会心大笑，两人掌心二字均为“丝攻”。
两人方向既定，问题也就不难解决。
在爷儿俩的信心和手掌茧疤递增之下，他俩制造出一根一厘米长而有三十四圈的螺丝钉。
郭校长激动地说：
“孩子，这颗小小的螺丝钉，也许是我国目前最小的螺丝钉。
接下来我们全力对付刀口，这攻关如开顶风船，不进则退。”
彭开来说：
“郭伯伯，我晓得越往后，困难越大，但我不怕！
一切都不难，只要我们肯做。”
郭校长说：
“真是一个好孩子！有志不怕年纪小，无志枉度百岁春啊。”
刀口是用玛瑙做的，硬度相当大，即使街上的玉器店，最多也只能磨制到千分之一精度，这跟爷儿俩理想中的要求，还差十分之九的距离。
郭校长说：
“世间事，无不劳之功，无不勉之效。
爱国不是空言所能做到的，最需大家拿出勇气和信心，拼出命来。
劳心者费心，劳力者费力，才能有救国的实际。
吃苦耐劳与忍耐，是现代国家国民必具的条件，我国今日的环境，更要求每一个国民要十二分的吃苦耐劳和忍耐。”
彭开来说：
“郭伯伯，报纸上有人老是鼓吹‘举起你的左手打倒**，举起你的的右手打倒CPC分子’，他们是不是疯了？
我们应该双手反对**，而不是追杀同胞把国家搞得混乱不堪。
而且所谓的赤匪反对**，比他们更坚决更彻底啊，他们这样做不是在帮**的忙吗？
我觉得救国图存，必须借助科学的力量。 真正征服美利坚西部的东西，不是西部牛仔手中的六响连发枪，而是三样让土地低头的发明。”