这种蜕变让李立文反思，命运的无常与生命的苦难是否真的能够将一个人的信念和灵魂消磨殆尽。
更为难得的是，《生死疲劳》并未局限于个体命运的描绘，而是借西门闹的经历，展现了农民土地制度的变迁史。从私有制到公有制，再到个人承包制，这一过程中涉及的土地、生产方式、人与土地的关系以及人与人之间的伦理关系等，共同构成了一个宏大的“历史轮回”。
看完以后，李立文只有一种感觉，
妈的，写的真牛逼。
妈的，原作者是真敢写。
在接下来的日子里，李立文反复研读原著，深入剖析每一个角色的内心世界，力求掌握原著的精髓。并且，为了更好地呈现原著中的场景与氛围，李立文还亲自前往农村采风，在乡下的农村亲自生活了一段时间。
与村民们交流，体验他们的生活方式，观察农村的自然景观和人文环境。他希望通过这些亲身体验，能够更真实地还原原著中的农村生活场景，深入感受那份质朴与自然。
日子一天一天的过去，很快，时间就来到了2017年的11月，李立文也是终于完成了对《生死疲劳》大纲的梳理和改编。
在原著的阅读中，李立文总感觉这本书结束的有些过于草率，特别是变成猴那一段剧情，叙述的非常简单，缺乏深度，未能充分展现西门闹内心的挣扎与无奈。
于是，他决定在改编时特别加重这部分戏份，细腻描绘西门闹在畜生道中的心理变化，以期让读者对角色的命运有更深刻的理解。
李立文大体估算了一下，在他的笔下，原著原本的39万字，将会直接扩充到45万字。
大纲整完了，那就开写。
2017年11月5日，李立文回到鲁城的家中，坐在书房内，提笔写到：
“生死疲劳，从贪欲起，少欲无为，身心自在。”
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